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黃松興先生是我國潮劇界資深演員，他白天開校車，晚上演潮劇。業餘擔任潮劇聯誼社的指導老師及劇務工作，轉眼十幾年了。

目前，這個創立於一九八四年的潮劇社，全社人員有一百餘人，活躍於台前台後的演職人員大約有三十來位，是一支年青的隊伍。除了兩年一次的社慶演出以外，聯誼社每年也到多間聯絡所演出。松興先生說：在基層推廣潮劇，擴大觀眾群！是很重要的工作。

潮劇聯誼社也多次到海外參加文化藝術交流演出活動，例如，中國、馬來西亞、土耳其等等。並曾於一九九三年與一九九九年先後參加在中國汕頭舉行的[國際潮劇節]、一九九七年也曾到馬來西亞古晉演出，一九九八年更飛過千山萬水，以《黃飛虎反朝歌》參與在土耳其西瓦斯國際戲劇節，受到當地熱烈歡迎。今年九月，又受邀到西班牙，在基羅納國際戲劇節上演出《斷橋會》。

黃先生早期參加善堂活動，自小在那樣的環境的熏陶下，自然而然就產生對潮劇的愛好。起初參加業餘團體時，只是比較喜歡聽潮曲、看潮劇，對表演並沒有很大的興趣。一直到一九八五年正式加入潮劇聯誼社，也開始學老生行當。在林鴻飛等老師指導下，慢慢累積了經驗，義務擔任劇社裡的教學及劇務工作，因為劇團，缺乏資金，不能長期聘請老師，於是較資深的團員便負責把表演經驗傳授給年青的團員，通過訓練，提高他們的素質。

松興在聯誼社期間主演過的角色有：《袁崇煥》中的袁崇煥；《趙氏孤兒》中的程纓；《包公鍘美》中的包公等等。在他所有演過的長劇中，他最喜歡的是《趙氏孤兒》中的程纓。他首先從了解到程纓是一位正直不阿的正派人物，所處的年代、身份是在各種特定的環境、心理變化，例如在舍子一段中，他不知如何向他妻子開口捨棄親生兒子來救趙門孤兒中欲開口難言的複雜心理，是很有挑戰性的。

當然，在經過十幾年的努力奮鬥下，黃先生在表演艺术上也取得了很大的進步。他說：“要演好戲，就要深入分析劇本，了解劇中人的思想感情，才能努力塑造有血有肉的人物”。

藝術的道路並不是一帆風順的，期間他也多多少少遇到一些挫折，因聯誼社是一個民間自組的藝術團體，資金短缺，全靠社會熱、心人士的贊助，才能維持。培訓工作主要依靠他與團裡的其他資深演員，把有限的戲曲知識傳授給團員，步伐甚是艱苦。且本身也有工作及生活上的壓力，家裡人曾一度反對他繼續參與劇社工作，他也曾經累得真想打退堂鼓，但是潮劇的魅力最後還是征服了他。於是，硬咬牙關，犧牲個人時間，闖過了一關又一關。但他並不滿足於目前的成果，松興先生說：“藝海無涯，我們最高興的就是在新加坡的日子。大家都像海綿一樣，狂熱吸收知識與經驗”。只有抓緊機會向專業人士請教，不斷充實自己，才能把藝術更美的一面呈獻給觀眾。

新加坡大多數青年，不太會說潮州話，即使會說也不太純正，不純正就缺少鄉土氣息，更談不上韻味。年青一代對戲曲不甚了解，甚至有些偏見，認為戲曲是老人的娛樂、落伍的文化，加上他們受西方文化的影響，戲曲就漸漸失去了年輕的觀眾。但最可貴的是潮劇聯誼社對培訓年青人特別重視，松興先生教年青人演戲，帶年青人看戲，就像愛護親子女一樣。

社是第二個家，松興先生可以說把他全部的精力奉獻給社。因為條件有限，社對演出劇本的挑選，總是根據社員的條件，挑選適合他們演出的劇本，重點培尖子，注重質量，推出一台比一台精彩的戲，贏得了同行及觀眾的肯定與掌聲。

秉著[與社同進退]的精神，聯誼社有強大的凝聚力，潮劇聯誼社才能在短短十六年內有此輝煌成勣。個人的力量是有限的。松興先生呼籲政府給戲曲團體更多資助，更多社會人士來關心文化事業，吸引更多年青人加入戲曲隊伍，共同推動新加坡的戲曲事業，使這門古老的藝術重現光輝，讓她把最絢麗多彩的一面展現在世人的面前！