记舞美设计师洪钟、 赞潮剧团舞美设计师洪钟、 后记

——记舞美设计师洪钟
李英群

潮剧《益春》在广东省第三届艺术节上演出，广获好评，其舞美更是有口皆碑。潮籍著名画家、作家林场说：《益春》的舞台美术吸取了潮汕剪纸艺术的特点，格调清新明快，与这出反映潮州民间传说，表现纯真爱情的戏剧内容十分协调，令人舒心悦目，设计者自有自己的追求和风格。这位设计者，就是潮州市潮剧团的舞美设计师，戏剧家洪钟。

洪钟出身于艺术之家，他的父亲是广东潮剧院的舞台美术师，洪钟从小接受艺术熏陶，迷上了画画，中学毕业后，他带着艺术家的梦正准备进美术学院深造，谁知命运之神却把他和他的同龄人抛到天涯海角，他作为知识青年从古城潮州到海南岛落户，但是，繁动体力劳动和艰险的生活环境没有动摇他对艺术的执着追求，海南岛特有的风情激发起他强烈的创作欲望。工余，他夹着速写本，背着照相机，深入到黎家村寨，跋涉于林间小路，忘记了恶劣环境，忘情于山林之间。大自然赐予他创作的灵感，他的作品开始引起有关方面的重视。一九七三年，他的版画《金色黎塞》入选《中国版画展》到巴基斯坦、瑞士等国展出，他那些集西洋画和中国画于一炉的摄影作品陆续在报刊上出现，以其独特的风采引人瞩目。香港著名摄影家陈复礼在潮州看了洪钟的作品之后说：“潮州摄影界，洪钟是第一人”。对这极有见地的赞誉，洪
钟如何看呢？他对笔者说：潮州摄影界有那么多前辈和名家，我不过是个班门弄斧之人。他一如既往保持着谦虚，继续默默地在追求着、耕耘着。一九八五年《当代中国人物志》编辑部给洪钟寄来一封信说；你的事迹我们已有所闻，认为你的传略可以列入《当代中国人物志》中，要求洪钟尽快把传略寄去，这部人物志是荟萃当代中国三百六十行优秀人物使之流芳百世的二百五十言专集，对于某些人来说，求之唯恐不得，更何况当时又不须时下流行的所谓赞助费。但洪钟认为自己尚不够格，淡然处之，始终没有撰写自己的传略。

对于洪钟来说，他记住的不是人们的赞誉，而是他父亲对他的人品、艺术那严得近乎苟刻的要求，鄙薄浮名，虚心进取，调到剧团搞舞美设计，他就在这个领域继续他艺术上的追求，那就是民族性、地方性、个性。笔者认为：陈复礼先生对洪钟的评价独具慧眼的。因为没有个性的艺术家只能算是艺匠，而洪钟对自己的每幅作品，都有独特的追求，功夫不负苦心人，《益春》舞美备受行家称赞。欣赏《益春》的舞美，不只其明快清新让你悦目。那扑面而来的潮州韵味让你舒心。而这一切，与剧情又是多么的和谐一致。在《岳家军》一则中，洪钟用的则是写实的风格，借取西洋油画的技法，造成一种幻觉效果，增强了舞台场的真实感，凝重而悲壮、渲染、烘托了戏剧气氛，让人分明感受到画家创作时，胸中荡漾着岳飞“满江红”那壮怀激烈和风波亭遭害的悲愤情怀，在戏曲舞台上一味追求华丽花俏的舞美风中这种设计实属少见，实为可贵。洪钟的独特追求和创新精神，在《三请樊梨花》的“战场定亲”一场中，表现得尤为鲜明。在写类的、基础上，运用夸张手法，让鲜艳的红枫叶占据了整个舞台空间。这满台红枫，点明剧情发生在秋天，更主要的是从戏剧气氛和人物情绪出发，渲染了薛丁山与樊梨花定亲时的喜庆色彩，这，绝不
是一般战场上刀光剑影的描绘所能达到的效果。

洪钟在舞美设计上的成就，得力于他的广纳博采和勤奋。刻苦。他既是摄影家、画家，各门画种多有涉猎，阅读的书也多种多样，内容广泛，所以能突破旧模式，创造新风格。

（1991．2．6泰国《京华中原联合日报》）