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梨园七十载曲海知音人——记我的父亲黄秋葵才
黄岳耀撰稿 李志浦校勘
父亲黄秋葵，1921年出生于潮阳县关埠镇桥头乡。只念了几年书，13岁因生活所迫，卖身到老源正兴班当童伶。
进戏班一个多月便登台演出，主要演小生角色。童年嗓音清亮，扮相俊美。曾在《官亭别》中饰李德武、《飞龙乱国》中饰王子、《苏秦说六国》中饰孙膑、《嫦娥奔月》中饰后羿、《肥大姐》中饰太子、《蒋兴哥休妻》中饰蒋兴哥及在《雌雄剑》等几十个剧目中饰演主角，被观众称为名小生。其中在《飞龙乱国》中饰演王子一角最获好评，1935年该剧片段被灌制成唱片发行。
在童伶制戏班当童伶的生活很艰苦，常要遭受班主及教戏先生的打骂。曾因偷抄剧本被班主发现，剧本被烧掉。在戏箱中偷练打鼓也遭班主责骂。班主指着父亲的脸说：“你的嗓子是我的，你可别练打鼓把嗓子搞坏了。”有一次戏班在东山岛演出，当地习惯在台前的大光灯下悬红包，如果台下观众喝彩一次，则剪下一个红包奖赏给演出人员。那天晚上演出剧目《肥大姐》，父亲在剧中饰演大太子，剧情是大太子遭二太子的生母逼害，被流放充军，二太子得知后，赶至长亭送别。在长亭送别的这场戏中演得很感人，台下两次喝彩，父亲得了两个红包。演出刚结束，教戏先生便拿着竹板把父亲叫到一旁责打。父亲忙争辩说：“先生，我今晚演出是出力‘拼搏’呀，戏也演得不错呀。”但教戏先生则说：“打你是要你记住，以后演出要像今晚一样。”父亲童年的生活就是在这样艰苦的环境下过来的。
父亲先后拜著名教戏先生林如烈、林和忍为师，习司鼓和教戏。19岁期满后到潮音纸影班执教。21岁以后相继受聘于潮音老玉梨香、老怡梨香、老三正顺香、老梅正兴等戏班任司鼓和教戏。教过的剧目有《乌炮与红炮》、《彭祖下山》、《肥大姐》、《嫦娥奔月》、《苏秦不第》、《姜子牙娶马氏》、《狄青会姑》、《狄青会母》、《闹三关》等。1948年随老梅正兴戏班到安南（东南亚一带）教戏。怀着对故乡的深情，八个月后辞掉了班主的聘请，回到潮汕，受聘到老怡梨香班任教戏兼作曲。
建国初期，戏班班主曾计划把剧团卖往国外。父亲和陈木城、林明才等剧团艺术骨干与班主作斗争，才使剧团保留下来。50年代初期，曾任怡梨剧团工管会主任，后因业务工作繁重而辞去。1955年在粤东区民间职业剧团评功选模大会上被评为一等功臣。1958年底成立广东潮剧院，怡梨剧团归属潮剧院三团。
父亲积极参与潮剧改革工作。从潮乐改进会到广东潮剧院，从改人、改戏、改制到潮剧声腔改革研讨会，他一直关注着童伶制遗留下来的男女同腔同调问题，并在实践中不断探索改革的道路。当年他与同事通过研究、探索出来的潮剧“择字”作曲法，不但解决剧团男小生的唱声问题，也是潮剧的一大进步。父亲先后导演、司鼓或作曲的现代戏主要有：《汕头老虎廖鹤州》、《红旗插上大南山》、《母亲》、《滨海风潮》、《渡头歌声》、《小女婿》、《欢迎你入社》、《白毛女》等；古装戏有：《春香传》、《孟丽君》、《红楼二尤》、《张古董借妻》、《穆桂英》、《游龟山》、《孔雀东南飞》、《风尘二侠》、《烈女报夫仇》、《许亚梅铁山起义》、《芦林会》、《墓前别》、《孟姜女哭长城》、《拒父离婚》等。人们对他的评价是“执板司鼓功底深厚，腕力过人，鼓点清晰，节奏精确。”代表作有《春香传》、《拒父离婚》等。他与杨广泉先生合作多年，出了《春香传》、《孟丽君》、《芦林会》等不少好作品，这些作品你中有我，我中有你，唱腔结构严谨、旋律流畅，音乐形象鲜明。一些唱段录灌唱片以后，广泛流行传唱。特别是，《春香传》的“爱歌”、“别歌”、“狱中歌”至今传唱不衰，已被誉为传世之作。
父亲在艺术创作方面总是认认真真，全力投入。大约在我八、九岁的时候，那时刚好放暑假。一天晚上，我半夜醒来，见父亲正在为一个剧目谱曲，全神贯注在思考，有时用手轻击桌面，口中小声念着旋律。我便轻轻走上前，为他冲茶，每次两人各喝一杯，一连冲了两泡茶。直到天快亮时，他刚好完成一个段落，才发觉我仍在他旁边，大吃一惊，把我赶去睡觉。
父亲还把身上的艺术传授给下一代，他的学生有范泽华、林立勤、郑炳炎等。后来范泽华成为潮剧著名演员，还担任过汕头戏曲学校副校长。林立勤是潮剧院二级作曲，他有多部作品分别获得广东省和汕头市的奖励。
父亲1979年到汕头市潮剧团任唱念老师。根据多年积累的经验，他因材施教，按照演员各人的特点进行指导，颇见成效。
父亲一直关心潮剧事业，退休后还为《绛玉掼》、《张廷芳挂帅》（与林立勤合作）等剧目作曲，修改《春香传》、《孟丽君》的唱腔。1990年还为潮剧院一团《春香传》的录音司鼓。1992年为《中国戏曲音乐集成·广东卷》潮剧部份的传统曲牌整理工作当顾问。2002年，我父亲已82岁高龄，仍关心潮剧事业，参加“潮州古戏文研究”的整理工作，亲自为《拒父离婚》一剧担当司鼓。
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