潮剧团演员简介
| 陈国来简介
多年来，一直坚持潮剧艺术实践，不断探索表演，钻研刻划人物性格。随团参加'99汕头潮剧节演出，在《丹青魂》中主演吴道子一角。 陈国来演艺简介 幼年的耳濡目染就“爱”上了戏曲，1985参加余娱儒乐社，就上台跑龙套。由于态度认真，学习卓越，很快就由开口讲一两字到几句话。87年演出潮剧老生行当典型人物《告亲夫》的盖纪刚，正确的诠释，良好的唱声条件，奠定了国来老生行当的基础。 89年乐社聘请中国专业导师 (林蕴育，汕头戏曲学校讲师)到来指导，国来勤奋好学，扎下厚实的基本功基础。 十余年的演艺实践中，前前后后塑造了个性鲜明，演绎卓特的人物形象。如：传统戏中《白兔记.回书》的刘智远、《包公赔情》的包拯、《二堂放子》的刘彦昌、《辞郎洲》的张达、《蝴蝶梦》的楚王孙等。这些人物已经成为潮剧传统戏中的完美的典型形象，许多潮剧表演艺术家在塑造这些人物注入不少的心血，设计无数诠释人物的手段技巧，可说是达至完美的艺术形象。国来在前人的基础上，不断探索学习，精益求精，钻研刻划人物性格。 97年间，国来承潮剧表演艺术家张长城老师的指点下，表演更上一层。近年来剧团又排演了许多优秀新编剧目，剧中所塑造的新型人物让国来的表演艺术开拓新的一页，攀升另一艺术高峰。《汉武之恋》中的老将军李广、《仇荐》中的解狐、《丹青魂》中的吴道子、《红罗衫》中的徐伏蛟等。这些人物摆脱了传统人物善恶分明的脸谱形象，注重在挖掘人性内心善恶美丑的矛盾冲突；在表演上有更高的要求，要在传统的戏曲程式里另辟途径，寻找新的演绎手段技巧，才能把人物塑造的饱满感人，又能成为完美的艺术品。 国来在导演的启发，自己的揣摩、探索、体会中将这些新塑造的人物形象表演的淋漓尽致、有血有肉：李广陷于时不我与的无奈悲愤绝望的心态、解狐的私人恩怨与国家利益的冲击斗争、吴道子在怜才惜才爱才的培育到嫉才恨才毁才的破坏两极中摇摆，人类的善与恶汇集拼发、徐伏蛟天生舐犊之情是人性中的至善，可是杀人不眨眼又是人性中的至恶……。这些新型人物对戏曲演员是极度困难的挑战，国来对人物的的刻划诠释，力求从内心出发，寻找恰当的表现手段，塑造出有血有肉的舞台形象，让观众品尝到不同的人物、不同的感受，期求做到尽善尽美。 在老生行当探索的同时国来也在小生行当中追求艺术实践，《京城会》的吕蒙正、《中国公主杜兰朵》的无名氏、《桂枝告状》的李泰，国来亦能取得大家的赞赏与肯定，尤其是无名氏的塑造运用了表演艺术的各门手段：舞蹈、戏剧、肢体、戏曲程式，融会为一，将人物的形象表演的更加出色精彩。 国来在声腔更有良好的体现。曾在97年间与朱绍琛老师 (汕头戏曲学校讲师)学习潮剧唱腔。他能在本身出色的嗓音的基础上配合真假声的运用，低音时醇厚坚实有劲，高音时昂扬铿锵劲强，声情并茂，感人至深。多年来，国来曾随团赴砂劳越、韩国、日本及汕头演出并进行文化交流。先后在93和99年的汕头国际潮剧节中主演的《蝴蝶梦——庄周试妻》之楚王孙和 《丹青魂》中的吴道子，获得各行家的高度评价。 清新奇美
光彩照人 □林立勤 陈国来这个新加坡潮剧业余老生，无论他的表演，他的唱功的艺术风格，都是清新奇美、光彩照人。我搞了四十多年的潮剧，看过了不少演员的表演，特别是老生这个行当，有的虽然令人眼花缭乱，只求程式技巧的堆砌；有些则过于生活化，淡如白水，土话说“无戏味”。而陈国来的唱做，真是耐人寻味，看了还想看。 我到新加坡做潮剧辅导工作，断断续续已有十年之久，看他塑造的几个不同性格，不同年龄的老生形象，有武的，有文的，有白须的，有黑发的，如《仇荐》中的解狐；《汉武之恋》中的李广；《三喜缘》中的苏安国；《丹青魂》中的吴道子；《红罗衫》中的徐伏蛟等。这一个个的光彩照人的人物形象，使他誉满海内外。 陈国来的演唱艺术能使人着迷，原因在于他演戏演人物，即有程式又有生活，有美感，有激情。我认为陈国来这个年青的新加坡业余老生，特别近几年的表演艺术，渐趋成熟。从李广、解狐的艺术形象开始，以后对吴道子、徐伏蛟这些内心矛盾较复杂人物的表演，都努力追求清新、奇美的艺术境界。 由于时代突飞猛进，通讯工具的发达，视野的开阔，文化层次的提高，现在潮剧中青年演员的表演，就说中国也好，新加坡也好，在某些方面对前辈是有所超越的，一些老前辈未能达到的事情，他们都做到了。话说当年潮剧有个老生演“屈原”，但都用潮剧的程式表演，缺乏体贴生活，文化程度又有限，演不出人物。省一级戏剧家们来汕观赏演出，看后的评语是“农民的屈原”。可知演员塑造剧中人物，既要有程式的东西，又要有生活，演的虽是古人，现在看不到模不着，但要多读书，多研究，多体贴，才能塑造出此时此地，此情此景所要塑造的人物形象来。 别的不谈，就看陈国来演吴道子一角。吴道子是唐朝一个画圣，宫廷内教博士。是一个高级知识份子，不是一般平民百姓，他在塑造这个人物时，从表演程式上，还是潮剧的一套，但打破老一套之表演程式，加以生活化，知识化，从深度，广度去挖掘人物的内心世界，表演上从人物出发，特别能从唱腔上较为细腻地渲染，表达出了人物之内心情感。当他的徒弟皇莆与他女儿，说他的画有些雷同，已不如过去，引起一场剧烈的思想斗争，心中烦闷而借酒浇愁一场，唱出了“心苍茫，味素然，眼迷乱，神悲伤，画坛称霸三十载，难道落伍在今天……”他到兴善寺，旧地重游，回忆他少年时到长安，在此画了佛像，轰动京师，一举成名的一大段唱，“旧地重游多感慨，往事历历心难忘……”，“一碗酒热我胸腔……”，“二碗酒教我灵思涌……”等，他都唱出人物，加上繁简协调的饮酒动作，书僮默契的配合，飞动的服饰，带起流动的意象，使人在欣赏如诗若画之美的同时，能摸到此时吴道子内心矛盾与复杂的心情。 新加坡几个社团的演出，我都看过，从老生这一行，陈国来真是难得，从他的扮象，唱、做、念、打都比较全面，特别他的唱功，从声音的亮度、发声、咬子、吞吐、行腔，既有传统的韵味，又有很浓的时代气息。在塑造人物唱腔不一般化，对不同的人物能运用不同的唱法去表现。例如他在《三喜缘》一剧中演的苏安国与《丹青魂》中的吴道子，其唱法，说白就演得载然不同了，这也看出一个演员功底所在。《丹青魂》一剧参加汕头第二届国际潮剧节的演出，他表演吴道子的角色，都得到海内外观众的好评，特别是行家们一致叫好，大家都说，新加坡这个年青的业余老生，真是难得。我们专业文艺团体，还找不到像这样全面的一个呢。 我所认识的陈国来 □谢平安 他有一张庄亮的面孔，和高大的身材，还有一条天赐的好嗓子。这些外部的条件是我初到新加坡与他相识的第一印象。随着排练潮剧《丹青魂》的不断磨合与交流，对他的了解与认识，也由这个层面深入了许多。我们知道，作为一个好演员只有外部优越的条件是远远不够的，他还须具有相当的文化底蕴和修养，以使他在舞台上塑造的艺术型像形神兼备，栩栩如生。 陈国来就是这样一个内外相通的好演员。他是用心而不是用形在创造人物，他所展现的剧中人吴道子，无论在唱做方面，还是人物内心复杂，矛盾交织的体现方面，都达到了导演予期的要求。从而为我们潮剧舞台，塑造了一个唐代画圣的有血有肉的艺术形像。如果说《丹青魂》一剧在新加坡，在中国大陆的国际潮剧艺术节上取得了成功，我认为是与他的努力与展现分不开的。 通过此剧的磨合，我对他的认识有了以下新的印象：首先他是个有文化有头绪善於思考勇於创造的人。其次他在唱腔方面善于运用自己嗓子以情代腔，以声传情，无论高亢激越，低吟浅哼都能传递人物的心声。更难得的是他对艺术执著追求的精神令我感动：新加坡气候炎热，排练场地没有空调，坐在那儿不动都要出汗，而他每天必须在这样的条件下，按导演的要求，一遍又一遍地认真排练与重复动作，其艰难程度可想而知。我记得在演出中，他在高温灯光烘烤下，身着厚厚的戏装与头帽，加上角色唱做并重的压力，一进后台就呕吐不止，为了演出又不断饮水以支撑继续演出的情景，这精神确实让人动情。 不要说对一个白天要上班，完全只用业余时间来演出的人不容易，就是对一个专业演员?来说也很难具备如此的敬业精神。综合以上 继吴道子后，他又为我们用心塑造了一个身份低下并谋财害命却又充满人性悔恨无及、以自杀赎罪的水贼徐伏蛟的艺术形像。再次证明了他的可塑性与艺术潜力。 作为中国的戏曲导演，我为新加坡有这样的好演员而高兴。更希望国来一如既往，百尺竿头更进一步，塑造更多更好的艺术形像，为中新文化交流作出更大的贡献！ 2000年12月18日于天津 陈国来印象 □林蕴育 1993年和1999年，中国汕头先后举办了两届国际潮剧节。新加坡组织了多个潮剧表演团体参加两次盛会。在参演各国中，新加坡以团体多、演出认真和节目精彩赢得了潮剧界和中国观众的普遍赞赏。节目里，群星荟萃，英贤云集，各抒歌喉，竞领风骚。陈国来先后主演了《蝴蝶梦》和《丹青魂》两部大型潮剧，成为潮剧剧坛冉冉升起的一颗新星，让众多观众和行家刮目相看。 按戏曲界的说法，国来是个票友，并非职业演员。一个业余演员要在潮剧的群星中闪现自己的亮光并不容易。然而，他闪光了，闪出耀眼的光芒。不但展现出他各人的艺术才华，而且展现新加坡对民族戏曲的重视和繁荣。因此我在赞赏新加坡的戏剧的同时也为陈国来感到高兴。 我认识陈国来已有十几年了。1989年秋，我应新加坡余娱儒乐社的邀请到该社讲授演员基本训练课。一群青年人利用业余和晚上的休息时间来接受我的训练，其中就有陈国来。三个月的基本功训练他从不缺席，学习也很认真，而且手脚勤快，乐于做检场等份外事。我很快就发现他具有当戏曲演员的天份；嗓音好，扮相好，节奏感强，艺术领悟力高。是一块好料子。在接触中，我还了解到他从小就喜欢看潮剧，经常缠父亲带他去看戏，甚至戏班演到那里他就跟到那里。 戏曲注重传承，有偷师的说法。对于有心人来说，看戏就是学习，国来自小痴情潮剧，长期浸淫在戏曲的艺术气氛围中，无意中他偷了师，摸到了进入潮剧殿堂的门道。这应该是他在训练场上一点拔就通的原因。 自1992年始，我相继在新加坡余娱儒乐社导演了《蝴蝶梦》、《女皇憾》、《桃花梦》、《杜兰朵》等大型潮剧和短剧《包公赔情》等，这些剧目都由陈国来担任男主角或主要配角。他以老生应行并反串小生。为了演好老生行当，他把须口、水袖和录音机放在上班的公事包里，只要有空，哪怕是工间休息的瞬间，他找个偏僻角落，穿上水袖，挂上须口，打开录音机就练习起来。力求自己的一招一式中规中矩，符合导演的要求。因为在排练场上，导演的工作重点在于帮助演员塑造好角色人物，把打开人物心灵的钥匙交给演员，并把舞台的“三股索”(指演员、打击乐和管弦乐三个部份)拧在一起，对演员的形体辅导已被放到次要的位置，必要的辅导也只能点到为止。开始时我不知道国来自己挤时间吃偏饭的勤奋，常为他每一场的明显进步感到诧异，后来朋友告诉我这个秘密，使我大受感动。或许是我孤陋寡闻，眼下就是在潮剧的职业演员中，象这样痴心追求艺术一丝不苟的人实属难得。 中国有个梅花奖，专门奖给有优秀成绩的中国青年演员。著名画家吴作人为此制作了一幅梅花，题辞是“梅花香自苦寒来”。新加坡四季如夏，一雨成秋，没有严寒之苦。但是演员的每一次成功却是靠汗水换来的。如果新加坡设一个演员胡姬奖，那么，可以这样说，美丽的胡姬花是用汗水浇开的。也不知陈国来从小至今为学戏流了多少汗水，才练就那嘹亮的歌喉和稳重大方的表演。在排戏的过程中我还发现，他善于把握住人物的心理节奏，每句台词，每个动作都做在点子上，因此他的表演也就产生了吸引观众的魅力。 作为一名潮剧教师，我为国来的进步和成功由衷地感到高兴。作为一个外国人，我更为新加坡潮剧艺术的长足发展感到钦佩。愿新加坡的戏曲舞台群星璀璨 ，光耀四海。 执著的追求 □胡其娴 潮剧界的陈国来小有名气，是“揭阳”的老生演员。我在导演《包公赔情》这出戏时，对他有了深刻的了解。孜孜不倦的学习毅力，令我佩服。经过短暂的排练，他能演得栩栩如生，成功地塑造了包公这个人物形象，给我留下深刻的印象。 《包公赔情》讲述包公公正廉明，铁面无私地斩了犯法的亲侄子包勉后如何面对含辛茹苦养育自己胜似生母的嫂娘，终使嫂娘接受了皇子犯法与民同罪的道理。该剧在义安公司主办的潮剧节演出时，国来的魁梧的包公形象走上舞台，第一个亮相；内钦而威严的神韵就获得观众热烈掌声。又以他清晰的吐字，圆润而厚实的声音，加之转折铁岩的行腔，高、中、低音衔接自如的演唱技法，达到声声动人，曲曲传情，声情并茂的境地，博得场内观众一次又一次的掌声。 在表演上他的眼神、风度、动作均很有光彩。能牢牢把握住人物的行为轨迹。当包公亲见慈母般的嫂娘，为失去独子唯一的亲人，痛心疾首，恼恨斥责，以至欲取包公首级时，国来把包公此时此刻的无奈、谦疚、痛心以及对亲情的负罪感的复杂心态，演得恰如其分，铁岩起伏，丝丝入扣，耐人寻味，却又不失包公刚正不阿、威严持重的性格持征，他真切的表演摧人泪下，让观众流着眼泪爆以热烈的掌声，祝贺演出的成功。 国来能不满足于已建树的一块块丰碑，以专业水准来衡量自己的人物塑造。扮演一个角色就要演好一个角色。他的艺术天份和表演媚力称之出类拔萃确不为过。更难能可贵的，在排练中不仅学表演理论，还努力探索导演知识，期待着发展成为新加坡的一名戏曲导演。执著的追求，锲而不舍地进取，必定能走出自己的艺术之路。 2000.10.30 陈国来，一颗耀眼的潮剧明星 □朱绍琛 陈国来是一个青年演员，但他活跃在新加坡业余潮剧舞台上已经有十五年，塑造了众多熠熠生辉的艺术形像。其中有《辞郎洲》中的张达、《蝴蝶梦》中的楚王孙、《中国公主杜兰朵》中的无名氏、《丹青魂》中的画师。。。等等。他擅演老生，又能演小生。声、色、艺俱佳，是一个不可多得的艺术人才。 我认识他是在1997年，我应聘赴新加坡《余娱儒乐社》任唱念教师，他做了我两个月的学生。时间虽很短，但他的艺品、人品却给我留下了很深的印相。 首先，我觉得新加坡的业余潮剧演员普遍上都很勤业、敬业，陈国来尤其如此。为什么这么说呢？我一到新加坡，就有人告诉我：“陈国来是我们新加坡最为出色的首屈一指的老生演员。”以后，我看了他演的许多录影带，真的被他颇为老练的演技陶醉了。他具备一个戏曲演员很好的素质；身材魁梧，扮相俊美潇洒，嗓音坚实明亮，乐感好，唱念做打都颇见工夫。最可贵的是，他演戏非常认真，非常投入，能做到用心唱戏，以情动人。我听说他每接到一个角色，都是认真琢磨，研究如何把握好人物性格，几至废寝忘餐的地步。他体态偏胖，为了舞台上更美的艺术形象，他每每节食减肥，有时减得太急，竟至头昏目眩，体力不支。这种敬业精神令人感佩。就是这样一个在新加坡很有名气的演员却虚怀若谷，求知若渴。他尊重老师，尊重知识，尊重艺术。学习孜孜不倦，一丝不苟。我在两个月的教学中虽说时间短，未能传授给他更多的技艺，但由于他虚心学习，刻苦钻研在掌握念白的语音的准确、抑扬顿挫以及发声的通畅、演唱的技巧等方面都有喜人的进步。1999年在汕头举行的国际潮剧节上，《丹青魂》一剧获得了很大的成功，好评如潮。 陈国来主演的画师备受行家和观众赞赏。都说他唱做俱佳，人物形象刻划得丝丝入扣。一位潮剧迷这样说：“《丹青魂》的戏真好看，扮演画师的青年演员太出色了！真可以汕头专业潮剧团的某些名演员相媲美。” 陈国来是新加坡潮剧舞台一颗耀眼的明星，他的艺术前途十分广阔，祝愿他取得更加辉煌的成就。 于中国汕头 陈国来演出记录表 次数
演出日期 演出单位 演出状况 国家 / 演出地点 演出剧目 饰演角色 导演 陈国来评说撷采 陈国来的演译技巧出自对人物性格的探索研究，他勤奋好学，善于解读剧中人物心理，掌握角色的感情，使自己投身于戏，口有曲面有情，情随曲至；口唱心也唱，声清字正。 陈国来在《丹青魂》中饰演画圣吴道子，沉稳儒雅，很有专业水平。此剧应为陈国来的代表作，他演一代画圣吴道子，儒雅处雅似朴朴古松树，临风犹见英姿；激情时如滔滔急滩水，教人随之澎湃！ ——蓉子 饰演吴道子的陈国来，对于戏曲表演的程式如“行走”、“对把子”、“亮相”等身段动作，都已掌握成熟。所以当他把简单的内容和含意，运用到具体的戏曲中来的时后，就都能表现出一定的人物性格和思想感情，而且表现得得心应手、形相兼具。陈国来不但唱腔浑厚、稳定，就连念白，他也“出语明快，入耳爽然。一触即释，回思有味。”而且富有节奏感、更富有音韵感。 ——黄叔麟 老生陈国来在《红罗衫》剧中，从中年的徐伏蛟演到老年的徐伏蛟，不论唱腔、台步、表情、眼神，都能随着岁月的推进而转移。他对这个剧中人物的掌握，显然是下过一番苦功的。 ——简桥 陈国来在《汉武之恋》的李广，很能把握一个失意的老将内心情感的起伏波动，并且细致地将内心体会转化为优美身段，十分可贵。 ——叶漫天 在《汉武之恋》戏里演老生“李广”的团员陈国来，让蔡有光导演留下深刻的印象。他说：“他算是新加坡很出色的老生，我还没见过比他好的。” ——林秀萍 报道(联和早报) 陈国来月前在《红丝错》里演章父，唱做俱佳，很受观众赞赏。这次《蝴蝶梦》中的?楚王孙，眉眼之间都有戏，能把握角色深层心理。 ——叶漫天 演 出 感 想 □陈国来 参加《火烧临江楼》演出 《火烧临江楼》是潮剧戏迷无人不知的经典电影，近日由戏曲学院重新整理，搬上舞台，两晚演出都爆满。其中一个原因是这回演了戏迷熟悉的老戏。高雅精炼的唱词与百听不厌的唱腔唱段，使该剧经得起时间的考验。观众能认同剧中人，更能随着角色的悲喜而吟唱。我很荣幸能在该剧中担任张刚一角，并与来自各剧社的演员们同台演出，感到非常难得。感谢蔡署鹏院长在观看该剧的排练后给我提出了宝贵的意见，更要感谢从中国汕头来狮城执导该剧的黄瑞英老师，无论在唱腔、身段、人物分析等方面，都给予细心的指导，特别是在排练《搜楼》该场戏时，黄导演每一桩分析都是非常有道理，每一桩都有她独到的见解特别是把握人物个性方面，即准确又细腻，使我受益非浅。 2001年4月14日 参加《红罗衫》演出感想 一直想突破自己旧有的戏路，在舞台上改变形像，饰演一个与以往不同的角色。这次终于如愿以偿，对我来说无疑是一个新的挑战。我尝试着把“徐伏蛟”活生生地展现在观众面前，如果说在表演上有些进步和突破的话，那应该归功于全剧组的通力合作，更归功于执行导演谢平安老师和作曲家林立勤老师的精心指导。 2000年10月27日 参加《三喜缘》演出感想 参加《三喜缘》的演出排练，从第一天起便是非常愉快，也和所有其他演员相处得很融洽。这是我国首次以四个剧社携手演出的大型潮剧节目。能够参与这么有意义的演出，我觉得是一种莫大的荣幸。舞台上下，大家拥有了共同的追求，相同的辛苦和相同的执着。即使这是一段短暂的相聚，这种认同所带来的欣愉与满足，已成为一种持久的回味。
1999年7月9日 参加《刺梁骥》演出 我终于能在余娱儒乐社庆祝七十三周年的演出中粉墨登场。虽然只是担任跑龙套的角色，但我已经很满足，至少有种参与感，也圆了我多年来想着上台表演的梦，同时也达到学以至用目的。出台之前，心里又高兴又紧张，但凭着一股爱好艺术的热忱，大胆地走出舞台献丑…… 1985年12月8日 | ||
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祖籍澄海隆都，32岁，习老生，活跃于业余潮剧戏曲表演已有14年。1996年加入揭阳会馆潮剧团。近年参与演出剧目有《红丝错》、《汉武之恋》、《仇荐》、《回书》、《辞郎洲》等。学习谦虚，可塑性大。
新的认识，我对陈国来刮目相看了。我认为他虽然属业余身份，却用实力和执著行为证明了他不愧为一个具有专业水平和具有敬业精神的好演员。今年新排潮剧《红罗衫》，对他的艺术实力又另一次新的挑战。因为剧中人徐伏蛟是个水贼，和他上次塑造的画圣反差太大，能行吗？结果又一次证明了创造力与表达才能。
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